当然，也有记载说人家后来下了逐客令:你走吧，我们不养你。曹雪芹亲身的经历，就有一个不知哪里的女的救济过他，否则的话他会饿死。
所以，他一生难忘女儿女子的才、智、德、恩惠，一定要谢她们。结果，他产生了这么一部顶天立地、万古不朽的《红楼梦》。
好了，说了这么多，咱们现在再来说说这脂砚斋又是何人吧。
以及曹雪芹与脂砚斋有什么联系？
要知道脂砚斋定了最后这部书的大名称，《脂砚斋重评石头记》，这是定名。
这个定名是乾隆19年定的，就是说曹雪芹同意把脂砚斋的评作为这一部伟大著作的组成部分。
《脂砚斋重评石头记》是带评的，是正式的《石头记》的定本，没有评的是早期的草稿。
仅仅这一点，诸位便可以想一想，这个脂砚斋的地位重要不重要，太重要了。
不是像金圣叹批《水浒传》，把后人读后的感慨、感想写在书上，不是。
这是两人同时，关系极其密切，你那儿写，我这儿就批，是这么一回事。
批语是《红楼梦》的真正组成部分，这一点千万不要忘记，不是附加文，不是可有可无。
第二点，从批语的口气可知他们的关系很亲密，不是一般的亲戚，许多的批语是从女性的立足点而发的，这一点也很清楚。
那么这是怎么回事呢，从书里看，某一场合，批语说:我也在场，芳官显热，我这也要脱衣服。这是谁呀，诸如此类一找，若干点弥合在一起，可知她就是史湘云，是史湘云的原形。
史湘云第二十回才出场，三十一回又出场，以前一字不提，这个史湘云是后半部的。
脂砚斋说:“书未成，芹为泪尽而逝，余尝哭芹，而泪待尽”。
这什么关系，能这么说话，“希望造化主，上帝你再造一芹一脂，我们二人亦大快于九泉地下”。
这是什么话呀，我老老实实告诉诸位，这要不是夫妻的关系，他怎么能这么讲话呢，这个正符合了许多条记载。
《红楼梦》的真本不是这个被高鹗篡改过的一百二十回的，七十八回以后情节跟今天的本子完全不一样。
真本后面湘云宝玉贫贱到极点，几乎做了乞丐，最后千难万苦，忽然又重会，结为夫妻。
敦诚敦敏的挽诗里边有一个“新妇”，说曹雪芹死了，“新妇飘零目岂暝”，这个是谁呀，
这些线索综合在一起，我认为脂砚斋曾帮助曹雪芹整理、抄、对书稿，此人功劳太大了，而他许多的口吻是女性。
因此简单说吧，第一，她是书里人物，第二，她是女性，第三，她和曹雪芹的伦理关系亲密无比，和他的创作文学事业完全不能隔离。
当然了，说到曹雪芹的家世生平，就不能不提曹雪芹祖籍的来历。
到目前为止，红学界关于曹雪芹的祖籍有三说:就是红学爱好者们都熟悉的辽阳说、丰润说、铁岭说。
如上所言，《红楼梦》是我们伟大的古典文学作品，而它的作者是曹雪芹。
曹雪芹的家世和生平我们了解得越多，对《红楼梦》的理解和欣赏会越深。
但是红学界关于曹雪芹的家世有不同的观点、不同的看法，像是有两个目标都在东北，有一个是在关内。
所以有三个说法，一个就是辽阳，辽宁的辽阳，辽阳就是努尔哈赤进关以前建都的地方，就是东京城。
那么曹雪芹的曾祖父以及以上的，都是在满洲八旗里当差的。
所以这是一个地方，就是要发家的话那就是在辽阳。
另外呢就是在关内，河北省丰润县，这也是个说法。
因为有军队驻扎的地方，他有的到那儿、有的到这儿，所以呢也有可能从关内到了东北。
明代军人嘛，所以曹家还有个说法在第三个地方，就是东北的铁岭。
现在关于曹雪芹的家世祖籍问题，有三个说法。我的想法是这样，家世咱们翻他六代就差不多了吧，五代、六代就差不多，那么往上倒数六代的话，好像辽阳说比较近一点。
这些都各有各的理由、各有各的证据，但是留下来的，从历史的文物或遗迹看，辽阳多一点。
当然了，关于祖籍问题有三种说法，这里想补充一点就是:为什么出现了这么三种说法呢，虽然各有各的道理，各讲各的原因。
但是从整体来说，当时清朝初年记载的地方志，和曹雪芹的祖父自书的天山曹寅等等，基本说他们是奉天辽阳人、辽东辽阳人或著籍襄平，襄平就是辽阳了。
所以从证据、从文献这个角度来讲，它确实有这种确切的证据，其他说还缺乏确切的证据。
再有一个就是跟历史制度有关，因为搞历史你不了解历史制度，往往就会出现一些不大符合实际的看法。
祖籍问题也好、旗籍问题也好，都牵涉到问题。
在明代研究祖籍要分清，一个就是军户或者叫军籍，再一个是民户或者叫民籍。
怎么说呢，就是曹家在明初由关内到了关外以后，他们属于卫所的官职，就是做沈阳中卫或其他的地方，他那是军籍，就是当兵的，世代是当兵的。
民户呢，当然有的是当地原住居民，有的是后来从关内到了关外，但是不管他从商也好，务农也好，他是民户，不属于军籍，就是跟曹家上世不是一样的。
那么丰润说也好、铁岭说也好，恰巧在这个问题上不大符合历史制度。
此后清代也有两个历史制度、两种历史情况要弄清楚，就是作为旗人来讲他的籍贯。
他的祖籍指的是什么呢，指的是他入旗之前的籍贯。
旗人好多都是汉人，汉人被俘了，或者投降了，那么他就入了旗了。
他入了旗以后就要入旗籍，就是他是那个旗的人。
那么现在说某地人、某个籍贯，他的籍贯是哪，就是他入旗之前，他的户籍所在地，就是旗籍和他的户籍有可能是不一样的，再一个就是旗人入旗之后，他的籍贯就是旗籍。
曹家的旗籍好像一开始就是正白旗。
清代入关之前旗有两次大的变化，当然其他小变化还多着呢。
不过这两次大的变化就是:努尔哈赤死了以后，他的儿子皇太极继位，这时候旗有一个大变，什么大变呢，就是这个人不变，原来属下的人不变，但是这个旗色变了。
因为清代崇尚黄色，皇帝他那个时候叫汗，那么后金汗用的是黄旗，就是努尔哈赤管的这两个旗都是黄旗，正黄旗、镶黄旗，他的儿子皇太极管的是正白旗。
后来皇太极的儿子管了镶白旗，这样总体来说两个白旗，正白和镶白这两个旗，在努尔哈赤时代是归皇太极管的，他继汗位以后就变了。
原来的两黄旗变成了两白旗，原来的两白旗就变成了两黄旗。
后来曹振彦，就是曹家发迹最早的那个，他是多尔衮的属下、包衣。
多尔衮当时是哪个旗的旗主呢，是镶白旗的旗主，而不是正白旗旗主。
所以说在顺治进关之前，曹家的旗籍是镶白旗包衣，不是正白旗包衣。
至于前一段在努尔哈赤时代，有学者考虑应该是属于黄旗，是努尔哈赤的属下，因为努尔哈赤晚年把他管的两个旗分给了他的三个小儿子。
多铎是一个正旗三十六路，是正白旗旗主。
阿济格跟多尔衮管镶白旗，开始是阿济格旗主，后来因为他犯了过错，就把这个旗主挪回来交给多尔衮了。
多尔衮是镶白旗旗主。
再一个旗的变化就是顺治继位以后，多尔衮是摄政王，利用特权又跟他弟弟换了旗，等于是多铎的正白旗变成了镶白旗，多尔衮的镶白旗又变成了正白旗。
所以入关以后，曹家最早的房子在贡院附近，那个地方是镶白旗的地盘，后来多尔衮死了以后，正白旗又还皇上执掌，则成了上三旗了。
这时候曹家又由多尔衮的王府包衣成了清朝皇帝内务府包衣。
这个包衣就是说曹家的旗籍，按照制度、按照清代的说法应该是叫正白旗包衣旗鼓佐领下人。
旗鼓佐领是怎么回事呢，按照《清文总汇》的解释和清代档案来看，就是说由包衣汉人编立的佐领叫旗鼓佐领，或者就直接叫包衣汉军佐领。
所以曹雪芹家的旗籍应该是正白旗包衣旗鼓佐领下人，或者按当时说法也可以叫正白旗包衣汉军籍，或者内务府正白旗包衣汉军籍，就是说入关之前他们原来是汉人。
清代的八旗实际是按照民族来分的，满洲八旗、蒙古八旗、汉军八旗，包括内务府这些包衣旗，实际叫法都跟民族有关。
曹家因为先是汉人，虽然入了旗最后成了满洲人包衣，但是本来是汉人，并非满洲，所以包衣人在一些待遇方面就很低了。
不像外八旗是平民，他们实际就是奴才了，这样曹家就应该认识到这一点。
过去我们只想曹家如何做官，百年望族，强调他和皇帝很亲近的一面或飞黄腾达的一面，忘记了他们本身的奴才的地位。
曹寅跟康熙皇帝的关系非常好，这应该跟包衣身份有关。
因为曹家跟康熙最初的关系是:曹寅的母亲孙氏做康熙的保姆，所以从他的父亲曹玺开始就比较受重视。现在可以这么说，他的身份和地位肯定是低的，但是他有些机遇，突然一下子成了康熙的保姆，等等，提供了这样一个机会。
再一个，曹家这几个人都是很有才干的，又在内务府做官，所以很容易被皇帝看到他的才干，能够重用他。
作为曹家人的思想来讲，包衣身份那影响是很大的。
实际上咱们自己设身处地地想想，我就是人家那个奴才，处处小心谨慎，终日不自由，没有任何人身自由的。
在曹寅的诗文集里很多感到做官是个危途。
曹寅的这个思想直接影响到曹雪芹。
当然了，应该说曹雪芹有些思想又超过了他的祖父。
为什么，因为毕竟曹寅是个官，他做官就要对皇帝忠诚。
而曹雪芹对皇帝、对清王朝的那种感情要淡一些，这样就可能促使他对社会的认识，特别是他在被抄家以后，从很好的生活一下降到更低层，他的奴才身份可能体会就更深一些。
这可以叫反抗意识或者不满意识，各个方面可能更多一些，这样他小说的人物或者构思各方面可能更深。
另外《红楼梦》由曹雪芹来写，也是有他这种特定的意义在的。
就是说他的祖父本身诗文各方面修养比较好，他的这方面的艺术修养和天赋，对曹雪芹从小就有一个很好的熏陶和影响，
比如曹家有两个机遇，第一个机遇是:他原来是明代的戍边军里的军官，投降以后变成包衣身份。
但是他怎么会得到重用呢，一个是大家看《红楼梦》焦大喝醉酒骂人那段话就知道，曹家起家是曹雪芹祖父和曾祖父拼死拼活在战场上立了功才得到的。
等到进关以后，实际到曹寅这一代，已经是非常有文学修养、有很高文化层次的人了。
所以曹寅的藏书到现在还有呢，在北图、师大都有。
另外他又是一个非常优秀的剧作家，写传奇的。
《红楼梦》里面，五十四回里面，贾母在藕香榭听清唱，十二官清唱的时候，点了一个戏叫“续琵琶”，这个“续琵琶”的剧本就是曹寅写的。
现在原本没了，抄本在北京图书馆里。
另外曹寅还写过别的一些剧本，传下来至少有三部书。所以曹家是有很高文化修养的，传统文化的修养是很高的。
家里有那么多藏书，曹雪芹尽管没见过到他的祖父曹寅，他出生后曹寅已经死了，但是他家里的藏书、他家里那种大家规范的修养，肯定会影响他。所以曹雪芹能够写出《红楼梦》，成为这么一个伟大的作家，不是偶然的，有他的家学渊源的影响。
所以曹雪芹把祖父写的“续琵琶”写到《红楼梦》里去了，等等还有很多。
写那么多对联、那么多诗词，要是一点没修养的话不可能写出来的。
……
……
……
所以，他一生难忘女儿女子的才、智、德、恩惠，一定要谢她们。结果，他产生了这么一部顶天立地、万古不朽的《红楼梦》。
好了，说了这么多，咱们现在再来说说这脂砚斋又是何人吧。
以及曹雪芹与脂砚斋有什么联系？
要知道脂砚斋定了最后这部书的大名称，《脂砚斋重评石头记》，这是定名。
这个定名是乾隆19年定的，就是说曹雪芹同意把脂砚斋的评作为这一部伟大著作的组成部分。
《脂砚斋重评石头记》是带评的，是正式的《石头记》的定本，没有评的是早期的草稿。
仅仅这一点，诸位便可以想一想，这个脂砚斋的地位重要不重要，太重要了。
不是像金圣叹批《水浒传》，把后人读后的感慨、感想写在书上，不是。
这是两人同时，关系极其密切，你那儿写，我这儿就批，是这么一回事。
批语是《红楼梦》的真正组成部分，这一点千万不要忘记，不是附加文，不是可有可无。
第二点，从批语的口气可知他们的关系很亲密，不是一般的亲戚，许多的批语是从女性的立足点而发的，这一点也很清楚。
那么这是怎么回事呢，从书里看，某一场合，批语说:我也在场，芳官显热，我这也要脱衣服。这是谁呀，诸如此类一找，若干点弥合在一起，可知她就是史湘云，是史湘云的原形。
史湘云第二十回才出场，三十一回又出场，以前一字不提，这个史湘云是后半部的。
脂砚斋说:“书未成，芹为泪尽而逝，余尝哭芹，而泪待尽”。
这什么关系，能这么说话，“希望造化主，上帝你再造一芹一脂，我们二人亦大快于九泉地下”。
这是什么话呀，我老老实实告诉诸位，这要不是夫妻的关系，他怎么能这么讲话呢，这个正符合了许多条记载。
《红楼梦》的真本不是这个被高鹗篡改过的一百二十回的，七十八回以后情节跟今天的本子完全不一样。
真本后面湘云宝玉贫贱到极点，几乎做了乞丐，最后千难万苦，忽然又重会，结为夫妻。
敦诚敦敏的挽诗里边有一个“新妇”，说曹雪芹死了，“新妇飘零目岂暝”，这个是谁呀，
这些线索综合在一起，我认为脂砚斋曾帮助曹雪芹整理、抄、对书稿，此人功劳太大了，而他许多的口吻是女性。
因此简单说吧，第一，她是书里人物，第二，她是女性，第三，她和曹雪芹的伦理关系亲密无比，和他的创作文学事业完全不能隔离。
当然了，说到曹雪芹的家世生平，就不能不提曹雪芹祖籍的来历。
到目前为止，红学界关于曹雪芹的祖籍有三说:就是红学爱好者们都熟悉的辽阳说、丰润说、铁岭说。
如上所言，《红楼梦》是我们伟大的古典文学作品，而它的作者是曹雪芹。
曹雪芹的家世和生平我们了解得越多，对《红楼梦》的理解和欣赏会越深。
但是红学界关于曹雪芹的家世有不同的观点、不同的看法，像是有两个目标都在东北，有一个是在关内。
所以有三个说法，一个就是辽阳，辽宁的辽阳，辽阳就是努尔哈赤进关以前建都的地方，就是东京城。
那么曹雪芹的曾祖父以及以上的，都是在满洲八旗里当差的。
所以这是一个地方，就是要发家的话那就是在辽阳。
另外呢就是在关内，河北省丰润县，这也是个说法。
因为有军队驻扎的地方，他有的到那儿、有的到这儿，所以呢也有可能从关内到了东北。
明代军人嘛，所以曹家还有个说法在第三个地方，就是东北的铁岭。
现在关于曹雪芹的家世祖籍问题，有三个说法。我的想法是这样，家世咱们翻他六代就差不多了吧，五代、六代就差不多，那么往上倒数六代的话，好像辽阳说比较近一点。
这些都各有各的理由、各有各的证据，但是留下来的，从历史的文物或遗迹看，辽阳多一点。
当然了，关于祖籍问题有三种说法，这里想补充一点就是:为什么出现了这么三种说法呢，虽然各有各的道理，各讲各的原因。
但是从整体来说，当时清朝初年记载的地方志，和曹雪芹的祖父自书的天山曹寅等等，基本说他们是奉天辽阳人、辽东辽阳人或著籍襄平，襄平就是辽阳了。
所以从证据、从文献这个角度来讲，它确实有这种确切的证据，其他说还缺乏确切的证据。
再有一个就是跟历史制度有关，因为搞历史你不了解历史制度，往往就会出现一些不大符合实际的看法。
祖籍问题也好、旗籍问题也好，都牵涉到问题。
在明代研究祖籍要分清，一个就是军户或者叫军籍，再一个是民户或者叫民籍。
怎么说呢，就是曹家在明初由关内到了关外以后，他们属于卫所的官职，就是做沈阳中卫或其他的地方，他那是军籍，就是当兵的，世代是当兵的。
民户呢，当然有的是当地原住居民，有的是后来从关内到了关外，但是不管他从商也好，务农也好，他是民户，不属于军籍，就是跟曹家上世不是一样的。
那么丰润说也好、铁岭说也好，恰巧在这个问题上不大符合历史制度。
此后清代也有两个历史制度、两种历史情况要弄清楚，就是作为旗人来讲他的籍贯。
他的祖籍指的是什么呢，指的是他入旗之前的籍贯。
旗人好多都是汉人，汉人被俘了，或者投降了，那么他就入了旗了。
他入了旗以后就要入旗籍，就是他是那个旗的人。
那么现在说某地人、某个籍贯，他的籍贯是哪，就是他入旗之前，他的户籍所在地，就是旗籍和他的户籍有可能是不一样的，再一个就是旗人入旗之后，他的籍贯就是旗籍。
曹家的旗籍好像一开始就是正白旗。
清代入关之前旗有两次大的变化，当然其他小变化还多着呢。
不过这两次大的变化就是:努尔哈赤死了以后，他的儿子皇太极继位，这时候旗有一个大变，什么大变呢，就是这个人不变，原来属下的人不变，但是这个旗色变了。
因为清代崇尚黄色，皇帝他那个时候叫汗，那么后金汗用的是黄旗，就是努尔哈赤管的这两个旗都是黄旗，正黄旗、镶黄旗，他的儿子皇太极管的是正白旗。
后来皇太极的儿子管了镶白旗，这样总体来说两个白旗，正白和镶白这两个旗，在努尔哈赤时代是归皇太极管的，他继汗位以后就变了。
原来的两黄旗变成了两白旗，原来的两白旗就变成了两黄旗。
后来曹振彦，就是曹家发迹最早的那个，他是多尔衮的属下、包衣。
多尔衮当时是哪个旗的旗主呢，是镶白旗的旗主，而不是正白旗旗主。
所以说在顺治进关之前，曹家的旗籍是镶白旗包衣，不是正白旗包衣。
至于前一段在努尔哈赤时代，有学者考虑应该是属于黄旗，是努尔哈赤的属下，因为努尔哈赤晚年把他管的两个旗分给了他的三个小儿子。
多铎是一个正旗三十六路，是正白旗旗主。
阿济格跟多尔衮管镶白旗，开始是阿济格旗主，后来因为他犯了过错，就把这个旗主挪回来交给多尔衮了。
多尔衮是镶白旗旗主。
再一个旗的变化就是顺治继位以后，多尔衮是摄政王，利用特权又跟他弟弟换了旗，等于是多铎的正白旗变成了镶白旗，多尔衮的镶白旗又变成了正白旗。
所以入关以后，曹家最早的房子在贡院附近，那个地方是镶白旗的地盘，后来多尔衮死了以后，正白旗又还皇上执掌，则成了上三旗了。
这时候曹家又由多尔衮的王府包衣成了清朝皇帝内务府包衣。
这个包衣就是说曹家的旗籍，按照制度、按照清代的说法应该是叫正白旗包衣旗鼓佐领下人。
旗鼓佐领是怎么回事呢，按照《清文总汇》的解释和清代档案来看，就是说由包衣汉人编立的佐领叫旗鼓佐领，或者就直接叫包衣汉军佐领。
所以曹雪芹家的旗籍应该是正白旗包衣旗鼓佐领下人，或者按当时说法也可以叫正白旗包衣汉军籍，或者内务府正白旗包衣汉军籍，就是说入关之前他们原来是汉人。
清代的八旗实际是按照民族来分的，满洲八旗、蒙古八旗、汉军八旗，包括内务府这些包衣旗，实际叫法都跟民族有关。
曹家因为先是汉人，虽然入了旗最后成了满洲人包衣，但是本来是汉人，并非满洲，所以包衣人在一些待遇方面就很低了。
不像外八旗是平民，他们实际就是奴才了，这样曹家就应该认识到这一点。
过去我们只想曹家如何做官，百年望族，强调他和皇帝很亲近的一面或飞黄腾达的一面，忘记了他们本身的奴才的地位。
曹寅跟康熙皇帝的关系非常好，这应该跟包衣身份有关。
因为曹家跟康熙最初的关系是:曹寅的母亲孙氏做康熙的保姆，所以从他的父亲曹玺开始就比较受重视。现在可以这么说，他的身份和地位肯定是低的，但是他有些机遇，突然一下子成了康熙的保姆，等等，提供了这样一个机会。
再一个，曹家这几个人都是很有才干的，又在内务府做官，所以很容易被皇帝看到他的才干，能够重用他。
作为曹家人的思想来讲，包衣身份那影响是很大的。
实际上咱们自己设身处地地想想，我就是人家那个奴才，处处小心谨慎，终日不自由，没有任何人身自由的。
在曹寅的诗文集里很多感到做官是个危途。
曹寅的这个思想直接影响到曹雪芹。
当然了，应该说曹雪芹有些思想又超过了他的祖父。
为什么，因为毕竟曹寅是个官，他做官就要对皇帝忠诚。
而曹雪芹对皇帝、对清王朝的那种感情要淡一些，这样就可能促使他对社会的认识，特别是他在被抄家以后，从很好的生活一下降到更低层，他的奴才身份可能体会就更深一些。
这可以叫反抗意识或者不满意识，各个方面可能更多一些，这样他小说的人物或者构思各方面可能更深。
另外《红楼梦》由曹雪芹来写，也是有他这种特定的意义在的。
就是说他的祖父本身诗文各方面修养比较好，他的这方面的艺术修养和天赋，对曹雪芹从小就有一个很好的熏陶和影响，
比如曹家有两个机遇，第一个机遇是:他原来是明代的戍边军里的军官，投降以后变成包衣身份。
但是他怎么会得到重用呢，一个是大家看《红楼梦》焦大喝醉酒骂人那段话就知道，曹家起家是曹雪芹祖父和曾祖父拼死拼活在战场上立了功才得到的。
等到进关以后，实际到曹寅这一代，已经是非常有文学修养、有很高文化层次的人了。
所以曹寅的藏书到现在还有呢，在北图、师大都有。
另外他又是一个非常优秀的剧作家，写传奇的。
《红楼梦》里面，五十四回里面，贾母在藕香榭听清唱，十二官清唱的时候，点了一个戏叫“续琵琶”，这个“续琵琶”的剧本就是曹寅写的。
现在原本没了，抄本在北京图书馆里。
另外曹寅还写过别的一些剧本，传下来至少有三部书。所以曹家是有很高文化修养的，传统文化的修养是很高的。
家里有那么多藏书，曹雪芹尽管没见过到他的祖父曹寅，他出生后曹寅已经死了，但是他家里的藏书、他家里那种大家规范的修养，肯定会影响他。所以曹雪芹能够写出《红楼梦》，成为这么一个伟大的作家，不是偶然的，有他的家学渊源的影响。
所以曹雪芹把祖父写的“续琵琶”写到《红楼梦》里去了，等等还有很多。
写那么多对联、那么多诗词，要是一点没修养的话不可能写出来的。
……
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